東京中央香港2019秋拍｜藝壇巨匠 東瀛擷珍ー張大千與郎靜山世紀情緣
2019-11-12 | 香港
今年適逢張大千一百二十歲生日，兩岸三地多個紀念館和博物館紛紛開展紀念大千的展覽活動，四月初台北故宮博物院特從院藏及歷史博物館寄存之作品中，遴選藏品，於2019年4月1日舉辦了張大千紀念大展。這其中包括大千及其師友的書畫精品、印章與珍貴照片。
是此東京中央香港秋拍中的一幅Lot224《張大千 松島泛舟圖》實乃其精彩之作，且來源有據，流傳有序，藝術價值及歷史價值不言而喻。
是此東京中央香港秋拍中的一幅Lot224《張大千 松島泛舟圖》實乃其精彩之作，且來源有據，流傳有序，藝術價值及歷史價值不言而喻。
Lot 224
張大千（1899-1983）松島泛舟圖
設色紙本 立軸
1961年作
145×73.6cm 約9.6 平尺
HKD 5,000,000 – 7,000,000
RMB 4,550,000 - 6,370,000
款 識：移夢澄波百島浮，遮迎拱揖萬蒼虯。掀髯老子逢微笑，散髮佳人識莫愁。蜃月吐吞搖斷壁，珠燈煥燦落層樓。盡收光怪歸明鏡，敢賦閒情作贅瘤。
辛丑夏五，招同靜山、禹靈兩公重作松島之游。兩公並擅攝影，得景尤多，既還南美，禹兄寓書索圖，圖成並賦一律呈正。時秋九月廿有四日也。大千弟張爰，三巴摩詰八德山園。
來 源：大千好友莊禹靈、「海天堂」李海天遞藏
香港蘇富比，二○○九年四月，中國書畫拍賣，編號388
展 覽：台北，國立故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
出 版：1．〈名家翰墨〉第三十九期，張大千山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年四月），頁27
2.〈 典藏大師系列 — 張大千〉（台北，藝術家出版社，一九九八年八月），頁133
3.〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版67
4.〈 張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（台北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁86
5.〈 中國名畫家全集 — 張大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），頁58
6.〈 中國當代畫家圖典— 張大千〉（四川美術出版社，二○○五年八月），頁58
此軸繪於六十年代初期，是大千返南美後寄贈莊禹靈，正是畫家憶寫與好友莊禹靈和郎靜山同游松島，故與游者皆納於本幅畫面。此作取巨幅羅紋紙繪製，松繪細膩淺絳設色淡雅，是研究大千轉型期的重要作品。此時正值張大千輾轉巴西、美國、東京、歐洲間，這個時期展覽應接不暇，也為大千接觸世界不同文化提供了一個契機，更是其畫風演變的一個重要過程。
畫作中其中一位上款人郎靜山，曾任上海《時報》新聞記者，是中国最早的新聞攝影記者之一。作為他的摯友，張大千經常出現在郎靜山的攝影作品中。可見其二人關係之緊密。
張大千往來日本頻繁，除了開畫展，亦留下大量日本寫生畫作，其最著名的當屬松島之行。張大千與莊禹靈相識於旅日前，大千到訪東京，莊氏必邀請大千到其飯莊雅聚，其精通日語，又諳熟當地景觀風土人情，莊氏愛好攝影，大千寫生多獲邀請同行，旅日期間獲贈作品頗多。現可查旅日時期大千重要畫作，多見於孫雲生1956年編《張大千畫冊第一輯》上 之出版畫冊。大概有十來件，大部分都是描繪的江之島，本件「松島泛舟圖」應該是目前所見尺幅最大的繪日本的實景山水作品。
1961年作
145×73.6cm 約9.6 平尺
HKD 5,000,000 – 7,000,000
RMB 4,550,000 - 6,370,000
款 識：移夢澄波百島浮，遮迎拱揖萬蒼虯。掀髯老子逢微笑，散髮佳人識莫愁。蜃月吐吞搖斷壁，珠燈煥燦落層樓。盡收光怪歸明鏡，敢賦閒情作贅瘤。
辛丑夏五，招同靜山、禹靈兩公重作松島之游。兩公並擅攝影，得景尤多，既還南美，禹兄寓書索圖，圖成並賦一律呈正。時秋九月廿有四日也。大千弟張爰，三巴摩詰八德山園。
來 源：大千好友莊禹靈、「海天堂」李海天遞藏
香港蘇富比，二○○九年四月，中國書畫拍賣，編號388
展 覽：台北，國立故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
出 版：1．〈名家翰墨〉第三十九期，張大千山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年四月），頁27
2.〈 典藏大師系列 — 張大千〉（台北，藝術家出版社，一九九八年八月），頁133
3.〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版67
4.〈 張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（台北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁86
5.〈 中國名畫家全集 — 張大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），頁58
6.〈 中國當代畫家圖典— 張大千〉（四川美術出版社，二○○五年八月），頁58
此軸繪於六十年代初期，是大千返南美後寄贈莊禹靈，正是畫家憶寫與好友莊禹靈和郎靜山同游松島，故與游者皆納於本幅畫面。此作取巨幅羅紋紙繪製，松繪細膩淺絳設色淡雅，是研究大千轉型期的重要作品。此時正值張大千輾轉巴西、美國、東京、歐洲間，這個時期展覽應接不暇，也為大千接觸世界不同文化提供了一個契機，更是其畫風演變的一個重要過程。
畫作中其中一位上款人郎靜山，曾任上海《時報》新聞記者，是中国最早的新聞攝影記者之一。作為他的摯友，張大千經常出現在郎靜山的攝影作品中。可見其二人關係之緊密。
張大千往來日本頻繁，除了開畫展，亦留下大量日本寫生畫作，其最著名的當屬松島之行。張大千與莊禹靈相識於旅日前，大千到訪東京，莊氏必邀請大千到其飯莊雅聚，其精通日語，又諳熟當地景觀風土人情，莊氏愛好攝影，大千寫生多獲邀請同行，旅日期間獲贈作品頗多。現可查旅日時期大千重要畫作，多見於孫雲生1956年編《張大千畫冊第一輯》上 之出版畫冊。大概有十來件，大部分都是描繪的江之島，本件「松島泛舟圖」應該是目前所見尺幅最大的繪日本的實景山水作品。
松島乃「日本三絕景」之一。它是一群濱海小島嶼，島上植奇松，千姿百態，極為可觀。此景既宜納入畫圖或攝入鏡頭，大千與郎靜山、莊禹靈自不錯過，是次與兩位攝影大師同行，泛舟松島或是為大千攝影採風之行。
畫中戴東坡帽攜眷者，自是大千居士，作文士裝扮之同游者，即莊、郎兩人。畫家筆下粗放豪邁，設色沉厚，構圖注重取景特徵所在，奇松遍植自是焦點，而島上岩石嶙峋突兀，與間生其中的虯枝密草生呼應之效。
張大千返回巴西應莊禹靈之請，取「大風堂」制仿宋羅紋紙，繪成本幅六尺巨製，而構圖已作改動，人物、背景也較豐富，畫面與題款直指松島游蹤。寫畢，寄返東瀛送贈。莊氏所藏大千書畫甚伙，部份後轉與在日本經商之李海天。李海天，旅居日本橫濱逾六十餘年，在日創立了龍門商業集團，事業擴及重慶飯店、玫瑰國際旅館及航運、金融、廣播業等領域，現橫濱重慶飯店仍藏有張大千、于右任等眾多精品。李海天先生旅日期間，積極推動國際文化交流，不僅成立中日文化基金會，資助留學生、支援僑校，也曾任華僑協會及僑聯常務理事，為國家、為僑界貢獻心力。此作能再現於世，可謂書畫藝林一大幸事。
而此幅作品的信息在之後張大千的作品上也有記載，為應正此次松島泛舟遊玩之史實。
張大千返回巴西應莊禹靈之請，取「大風堂」制仿宋羅紋紙，繪成本幅六尺巨製，而構圖已作改動，人物、背景也較豐富，畫面與題款直指松島游蹤。寫畢，寄返東瀛送贈。莊氏所藏大千書畫甚伙，部份後轉與在日本經商之李海天。李海天，旅居日本橫濱逾六十餘年，在日創立了龍門商業集團，事業擴及重慶飯店、玫瑰國際旅館及航運、金融、廣播業等領域，現橫濱重慶飯店仍藏有張大千、于右任等眾多精品。李海天先生旅日期間，積極推動國際文化交流，不僅成立中日文化基金會，資助留學生、支援僑校，也曾任華僑協會及僑聯常務理事，為國家、為僑界貢獻心力。此作能再現於世，可謂書畫藝林一大幸事。
而此幅作品的信息在之後張大千的作品上也有記載，為應正此次松島泛舟遊玩之史實。
Lot 204
張大千（1899-1983）致郎毓瑞信札一通兩頁
24.9 ×17.9cm 約0.4 平尺 x 2
HKD 40,000 – 50,000
RMB 36,400 – 45,500
釋 文：瑞姪：此次深悔不聽吾姪及郭伯之勸告，有此一行也，別後當晚。每到東京即下榻尊大人之旅館，三年不見相聚甚歡也。明日叔去北海道五日與回仙台，與尊大人同遊松島六日，晚車回東京。八日，尊大人展覽，叔定十一、十二返港，停二日，十四日飛巴黎，如回香港手續七八，兩日能辦好，則十一日即來港也。喬峰箱子不要帶來，取出麻煩又不須用也，千萬不要託張孟休先生帶，至囑。望姪盡快設法與叔再借五百至一千元(回港要用)決不與鼎臣、召麐諸人商借也。至感至盼，七月一日，愚叔，爰，頓首。
HKD 40,000 – 50,000
RMB 36,400 – 45,500
釋 文：瑞姪：此次深悔不聽吾姪及郭伯之勸告，有此一行也，別後當晚。每到東京即下榻尊大人之旅館，三年不見相聚甚歡也。明日叔去北海道五日與回仙台，與尊大人同遊松島六日，晚車回東京。八日，尊大人展覽，叔定十一、十二返港，停二日，十四日飛巴黎，如回香港手續七八，兩日能辦好，則十一日即來港也。喬峰箱子不要帶來，取出麻煩又不須用也，千萬不要託張孟休先生帶，至囑。望姪盡快設法與叔再借五百至一千元(回港要用)決不與鼎臣、召麐諸人商借也。至感至盼，七月一日，愚叔，爰，頓首。
Lot 222
郎靜山（1892-1995）松蔭靜坐圖
攝影 鏡框
53× 39cm 約1.9 平尺
款 識：① 松蔭靜坐圖。戊申歲末似匡武吾兄雅正。靜山集錦。鈐印：郎
② 五十二年七月巴西八德園小住，所攝靜坐者系大千先生，靜山又記。
HKD 200,000 – 300,000
RMB 182,000 – 273,000
本幅為郎靜山攝大千先生靜坐之態，張大千經常出現在郎靜山的攝影作品裏面，在這幅名為《松蔭靜坐》的攝影作品中，便可以找到張大千那仿佛超然世外的身影。此照乃山水集錦巨構，是郎靜山運用國畫山水的構圖方式，巧妙地運用在集錦作品上，從畫面右邊的松樹高聳雲天到松下老翁遠眺層巒雲霧，再到遠景的山石雲霧，這幅美麗的國畫山水景像，就如同大師一生的經歷胸襟開朗，寧靜與世無爭。
53× 39cm 約1.9 平尺
款 識：① 松蔭靜坐圖。戊申歲末似匡武吾兄雅正。靜山集錦。鈐印：郎
② 五十二年七月巴西八德園小住，所攝靜坐者系大千先生，靜山又記。
HKD 200,000 – 300,000
RMB 182,000 – 273,000
本幅為郎靜山攝大千先生靜坐之態，張大千經常出現在郎靜山的攝影作品裏面，在這幅名為《松蔭靜坐》的攝影作品中，便可以找到張大千那仿佛超然世外的身影。此照乃山水集錦巨構，是郎靜山運用國畫山水的構圖方式，巧妙地運用在集錦作品上，從畫面右邊的松樹高聳雲天到松下老翁遠眺層巒雲霧，再到遠景的山石雲霧，這幅美麗的國畫山水景像，就如同大師一生的經歷胸襟開朗，寧靜與世無爭。
