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清代宮廷山水畫，是以「四王」畫風為主流，其中尤以王原祁的畫風作為宮廷的審美標準。「四王」門生眾多，多數進入內府，成為宮廷畫家，張宗蒼即是王原祁的再傳弟子，而方琮正是王原祁畫風的第三代傳人。方琮的繪畫深得乾隆皇帝的喜愛，現存作品多有乾隆御題詩詞，作為清代宮廷書畫的主要推動者，乾隆皇帝除了自身參與到書畫的創作以外，還通過造辦處下旨直接指導宮廷畫家進行創作，而方琮更是頻頻被欽點進行主題創作，本幅作品即是當時應題創作之一。

設色紙本 立軸
款識：臣方琮恭畫。
鈐印：臣方琮（朱白）、常存奉日心（朱）
題跋：太古千峰靜，幽人一事無。谷神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。乙亥（1755）御題。鈐印：乾隆（朱）
藏印：德化李氏凡將閣珍藏（朱）
來源：李盛鐸舊藏。
141×84.5cm 約10.7平尺
JPY: 5,000,000- 8,000,000
RMB: 325,000-520,000

御題詩著錄：《御製詩·二集》巻五十六，頁3，《題方琮山水圖二首其一桃蹊春靄》。

本軸繪千峰聳立，桃花盛開，林中小徑蜿蜒；山中寺廟建於山之雲端，構造幽靜，為僻世高僧之所在；峰巒之中屋舍儼然，院落精緻；山腳建高亭於溪石之上，高士獨坐，於閣中聆聽松籟泉音，不遠處書房，筆墨紙硯備置妥當。本幅畫春景，青山、白雲、紅桃相映，色調柔和，萬物滋長，春光無限。全畫構圖平穩，右邊山石高聳，左邊谿流迂緩。用筆沉著，山石皴法以乾、濕、濃、淡各種墨色層層擦染，以顯示蔥蔚沉厚的氣勢，頗異於同時宮廷繪畫甜俗之習。

方琮（約活動與一七三六至一七九五年），乾隆時的宮廷畫家。浙江人。字黃山。善山水，學畫於張宗蒼（一六八八至一七五五），深得其傳。如胡敬所著之《國朝院畫錄》卷下雲，「方琮，字黃山，張宗蒼弟子工山水。《石渠》著錄四十有八。」佚名所著《讀畫輯略》一書雲，「方琮，字友璜，號石顛，浙江人。善山水，從學於張宗蒼，筆致能相似，身得其傳，供奉內廷。」方琮長期供職內廷，為乾隆時期重要的宮廷畫家，其畫作多深藏於皇家內府，民間流傳甚微。本幅即是難得的佳作。

初觀此方琮《桃蹊春靄圖》，莊嚴凝重之氣息迎面撲來。方琮乃張宗蒼之弟子，曾參與創作著名的《大禹治水玉山子》。方琮繪畫沿襲四王一路，獨尊黃公望，此幅《桃蹊春靄圖》為臣字款作品，雖不署年，但根據乾隆皇帝本人的題詩，即知其創作年份。

畫上方乾隆御題詩《桃蹊春靄》，著錄於《御制詩二集》題方琮山水圖二首之其一，曰：「太古千峰靜，幽人一事無。谷神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。乙亥御題。」乙亥是乾隆二十年（1755），應屬方琮中年以後的代表畫風，渾厚而蒼潤，為南宗正脈。

據清宮檔案記載，方琮曾多次奉乾隆御旨與郎世寧合作繪畫，如乾隆二十九年（1764 年）五月初七日，郎世寧、方琮奉命畫白鷹絹畫一幅，方琮畫樹石 ；又如曾與郎世寧合作為「瀛臺聽鴻樓」下東墻畫《叢薄行詩意畫》。郎世寧去世後，方琮成為乾隆中晚期宮廷藝術的重要擔當者，畫作遍及紫禁城、中南海和圓明園。乾隆為母親八十大壽歷四年而成的樂壽堂大型玉雕「丹臺春曉」（俗稱「壽山」）即由方琮主持畫稿設計。據考方琮畫作曾蒙御題詩多達近七十首，全部收錄於《清高宗御制詩全集》，如台北故宮博物院藏《楓林秋意圖》，同樣題於乙亥年。「一夜霜吹宇，千林葉繢峯。蕭蕭且未下，爓爓轉如濃。彷彿天孫織，依稀白帝逄。扶笻人小住，應是託喬松。乙亥御題。」該幅作品尺寸為：140.5x83.3cm，見石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2465。見台北故宮書畫圖錄，第十四冊，頁151-152，與本軸尺寸幾乎一致，應是同年所作。

此幅《桃蹊春靄圖》，款署「臣方琮恭畫」，左上角附乾隆御題詩文，當為進呈乾隆御覽之作，是其供奉宮廷山水畫的代表之作。無論從藝術創作技法上，還是學識涵養上看，此畫皆體現出方氏深厚的功力，反映了乾隆皇帝與方琮對中國傳統文人精神的崇高敬意。

本幅作品高 141 公分，寬 84.5公分，清代宮廷裝裱，天幹的拴絳與系帶為黃色，應為當時宮廷所裝池成軸，裱工依據清代宮廷裝裱樣式保存至今，實為不易。此作鈐有「德化李氏凡將閣珍藏」，屬藏書家李盛鐸（1859-1934）之珍藏印，他的藏書赫赫有名，宋元珍本極多，尤其是一些罕見的佛經刻本。因李盛鐸做過翰林編修、監察御史、陜西巡撫，此作或恐是清廷賞賜亦未可知。